四幕原創歌劇《芥子園》在天橋劇場首演

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李漁，明末清初一代文人，是不折不扣的“暢銷書作家”。 他支持出版《芥子園畫書》講述了李漁為亭子，詳細教授了中國畫畫樹葉的幾種方法、山石的染色方法、竹子的風格。 日、雨、雪四種狀態，成為歷代畫家模仿的中國畫輪廓； 李漁編寫??的《李翁對韻》是一本讓孩子熟悉對歌、韻律運用、詞語組織的啟蒙讀物； 此外，他還是戲曲劇本的創作者。他是戲曲理論作家和研究者。 其著作《閑情偶記》是對中國古代戲曲觀點的全面總結。 也是古代文人衣食住行等優雅生活和審美觀念的展示。 因此，林語堂稱之為“中國人的生活藝術”。 的袖珍指南。”

有趣的是，李宇還是一位“反盜版專家”。 由于他的戲劇作品太受歡迎，各種盜版作品也經常出現。 有的書商甚至直接利用他的綽號“湖上李翁”，隨機編一些書籍來牟利。 李漁也在《閑情偶爾》中表達了對這種現象的憤怒：“如果還有壟斷，他們可能會按照標準出版，或增減一二，或稍微改變其形狀，即采取他人的信用并冒風險。” 那些為了自己的利益而利用別人、毀掉別人聲譽的人，就像中山狼一樣。”

對于盜版行為，李漁也表示：“至于那些靠著財富和實力在湖上刻下老人書的人，海內的人無數，我耕種吃飯，怎么會覺得那么丟臉，我發誓要戰斗至死。” 歌劇《芥子園》演出歷史上李漁就是這樣捍衛自己的版權的：

《芥子園》第一幕講述了李漁的《愛情故事》在位于李漁精心打造的著名芥子園內的一家書店首映的故事。 李漁班齊聚一堂，表演《牡丹亭》。 就在這樣祥和的氣氛中，李漁的老朋友趙勝波從蘇州帶來了《閑情偶記》被盜版的消息。 飽受盜版之苦的李漁停止演出，決定連夜趕赴蘇州維權。 李漁的紅顏知己別韋中將將達官貴人賜予的金釵送給李漁石亭子圖片，以補貼姑蘇興的維權需要。

第二、三場，李漁帶著偷來的證件到道臺府向蘇州好友余懷家告狀。 道臺府的主人千方百計阻止李漁一行人見官方，并立即通知了盜版書商賴老板。 束手無策的李玉德向雪兒求助。 他的朋友杭州福泰是蘇州孫道泰的導師，不妨向他求助。 李漁修訂了書，派了十八匹驛馬入杭州。 一個多月后，余懷舉辦菊花蟹宴讓李鈺放松心情，以安慰等待杭州消息一個月的李鈺。 李漁借酒痛斥貪官污吏、官商勾結。

羅老爺只好來玉懷府向李漁通報了他在杭州的好友孫道泰正在寫書的事情，并邀請李漁一家來道臺府演出。 五天后，李漁前往道臺府等候家人輪班。 為了維護自己的權利，他只能微笑面對。 羅大師的判決偏向于海盜。 李煜一氣之下離開，趕回金陵。

歌劇改編的《芥子園》強化了李漁的愛情線索和他與貪官斗爭的戲劇性。 該劇首輪表演由薛浩印、王晨、劉同、陳美潭、賈蓓莉、桑云龍三組演員表演。

話劇《芥子園》由編劇趙景陽于2008年6月創作，創作歷時七年，稿件幾經修改。 到2017年申報國家藝術基金大型舞臺劇項目時，已經是第八稿了。 編劇趙景陽住在金陵，有與李漁關系較近的優勢，了解他。 據介紹，指揮家邵恩希望《芥子園》成為中國真正的室內歌劇，因為《芥子園》的主題和結構是真正的中國室內歌劇。

歌劇《芥子園》加入了具有中國民族特色的古詩詞音樂，賦予了它歷史韻味； 六百年的昆曲已轉變為新時代的戲曲，而對寒山寺鐘聲獨特的和聲特征的研究與分析也在《芥子園》的序曲中有所體現。

歌劇的朗誦一直是中外歌劇作曲家關注的焦點。 漢語特有的四聲具有其他語言所沒有的特點。 其韻律起伏，跌宕起伏，一行行詩句韻律優美。 張超創作的歌劇《芥子園》并沒有采用宣敘式的寫作方式來構建敘事結構，而是用具有昆劇和北方語言特點的韻律來代替宣敘式。全劇不采用宣敘調，只有詠嘆調石亭制作，有抒情詠嘆調、敘事詠嘆調和戲劇詠嘆調三種形式。 。

歌劇的演出以主演李漁的極其安靜的詠嘆調《我為你脫掉戲服》開始。 在固定的三連音模式的襯托下，男高音輕輕地唱出了對紅顏知己喬吉的告別。 感情。 第三首男高音詠嘆調《十八帖快馬通宵送》是主人公李漁的精彩詠嘆調。 描寫了李漁到杭州向朋友求助修書時的滿心期待。 片尾“萬物春意盎然，百花齊放”是高調的。 結尾為C； 完整的18分鐘的《我愿睜開眼睛》由舞曲、詠嘆調、二重奏、三重奏、四重奏和合唱組成。

在歌詞中，《芥子園》也沒有使用白話。 談愛情時，用“攜手吟詩，并肩看畫，抬頭看明月，低頭捉兩影”、“天天與你枕枕”。 ，每天。” 絲竹相和講述了李漁為亭子，報佳音。”李漁在與貪官斗嘴時，用過“升上三十六層天，死下十八層地獄”的話。這種語言也讓這部歌劇保留了歷史韻味。